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| |  畫作欣賞 |  | 尤斯曼：超現實的疊影 文│吳嘉瑄 圖│台北市立美術館 ◎尤斯曼《無題 Untitled》 被稱為「黑白的冶金者」的尤斯曼（Jerry Uelsmann），是20世紀重要的超現實攝影家，超現實主義強調直覺與潛意識，認為作品「不該只是呈現事物的本身，而應是表現事物之外的世界」，由此概念出發，尤斯曼在1960年代開展了他最重要的成就—— 他提倡了一種名為「後視覺化」（Post-Visualization）的攝影技術。「後視覺化」打破了傳統攝影不加修飾的概念，強調以圖像製作的「成像後」方式處理攝影，而揚棄傳統攝影的「前視覺化」過程，亦即按下快門前的預想準備。尤斯曼以傳統的暗房製作技法，如放大機疊片、遮光、投影、中途曝光等，將不同底片上的影像疊合出蒙太奇圖像於一張作品上，因而作品往往具有多視點的角度與多重空間，呈現出神祕而奇幻的疊合影像。例如在許多名為「無題」的作品中，尤斯曼運用樹木、岩石、河流、湖泊、天空雲霧與人體等影像，純熟地交疊出各種超現實的曖昧意象，每幅作品像是一個個「意在言外」的啟示或召喚，誘發出我們的觀看與冥想。（完）
[ 文章摘自 典藏今藝術 2009.02] |  | | | | 書中奧祕 |  第四十六屆威尼斯影展文宣，張靚蓓提供。 | | 第四十六屆威尼斯影展 國片第一次出征 | | |
| 廖桑說：「《悲情城市》的感受最為新鮮好玩！」那是廖桑第一次參加國際四大影展之一：「《悲情城市》，1989年競逐威尼斯影展，侯導也是第一次參加。我記得頒獎前三天，威尼斯當地通訊刊登了一篇文章：『哎啊，不好了，今年我們的獅子要講中國話。』三天前，我們內部所有人都知道它會得獎，每個人都告訴對方：『我告訴你，你不要告訴別人！』」 那也是筆者第一次採訪國際四大影展，可是我並不知情！ 廖桑笑說：「當然，怎麼能洩漏給你們記者！」 不過那年威尼斯影展揭曉前，記者們忙著打聽最後得獎名單的急與累，至今依然記憶清晰：「當時我問舒琪，舒琪也不講話，只是笑，然後拍拍我。」評審之一的謝晉導演當然也嘴緊的很，頂多只能說：「不會讓你們失望！」 其實侯導一行人從加拿大多倫多影展轉來威尼斯時，已是《悲情城市》正式映演前，也是影展結束前幾天了…… 廖桑說：「其實早在台灣剪片時，我曾跟侯導討論，《悲情城市》可能會得獎。世界各大媒體、很多人都想訪問侯導，許多訊息一直發回來，訪問、餐會等各方面的細節都在安排，早在台灣剪片時就已經是這樣了，我就感覺侯導有機會得獎。」 廖桑分析：「其實該片得獎的因素很多，第一個是侯導拍的形式，剪接的形式；侯導多年來海外的累積到位了；片子的內容又是有關228事件，當時天安門事件剛發生不久；評審委員又有謝晉導演；整個來講，氣氛就是要給他。」《悲》片形式簡單，雖然一般人不易懂，但在形式上透顯的詩意，令評審、影評人著迷，廖桑說：「就用一個藝術的形式，讓人尊敬！再加上發生天安門事件，片子內容又是228事件，有某種程度的相通，《悲情城市》在威尼斯首映當天，恰巧正是『天安門事件』第一百天。所以出去之前，我跟侯導討論，我們可能會得獎。不知侯導是否跟邱復生老闆講了沒有，那一次邱復生先生在德班飯店（Grand Hotel Des Bains）請中外影評人吃飯，那是以往台灣電影所沒有的。」 （摘錄自電影靈魂深度的溝通者—廖慶松，張靚蓓著，典藏藝術家庭出版） | | | | | 劇場追夢人：林璟如 | | 作者名：徐開塵
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由 澎湖民宿。夏天來了民宿 於 2/19/2009 10:27:00 上午 張貼在
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