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| |  畫作欣賞 |  | 左手右手 文│劉軍 圖│林冠畫廊 ◎榮榮＆映里《無題Untitled》 美籍伊朗藝術家內夏特（Shirin Neshat）的影片作品集《沒有男人的女人們》（Women without Men），去年10月底在北京798林冠畫廊開展，這是內夏特的作品首次在中國展出。這部影片集歷經四年的攝製，由《瑪朵塔》（2004）、《紮琳》（2005）、《慕尼思》（2008）、《菲伊潔》（2008）和《法洛可．勒賈》（2008）五部短片構成，每部短片皆以片中女主角命名，創作藍本來自伊朗女作家帕西普爾（Shahrnush Parsipur）於1989年遭禁的同名小說。小說原著描述的是在1953年伊朗的政變下，首都德黑蘭五位女人的生活交織。當時，通過民主選舉而產生的伊朗政府將英伊石油公司國有化，觸犯了英國人的利益，政變鞏固了親西方的伊朗國王巴勒維德的地位，直到1979年被伊斯蘭革命推翻。內夏特保留了原著神奇的寫實味道，但她並非以再現原著的寫實手法攝製影片，而是把焦點放在體現原著所營造的氛圍和基調上，因而在片中，內夏特融入了更多魔幻和超現實的因素和個人見解。例如《慕尼思》，小說原著只把1953年的伊朗政變做為小說的第二框架，而內夏特卻強化了這個背景，並充分利用電影的蒙太奇和畫外音手法，把慕尼思的跳樓一幕營造得離奇而又浪漫。在影片《瑪朵塔》中，講述的是對性、處女貞操和生育極端恐懼又渴望的孤獨女人瑪朵塔的故事，內夏特的手法是採用三個並列的投影裝置，用超現實的華麗和夢魘般的自然畫面，來描繪這個被迷念和瘋狂折磨的女人。展覽時，五部短片分別置於五個獨立空間內，共有七個投影裝置來播放；影片以波斯語原聲放映，全長達75分鐘，片中五個女主角以不同的方式掙扎、抵抗，最後都選擇了逃離現實。內夏特以自己做為女性的視角，華麗地記錄了伊斯蘭社會中女性的冥想與瘋狂。
（完） [ 文章摘自 典藏今藝術 2009.02] |  | | | | 書中奧祕 |  奚淞設計的面具為戲加分，羅兩莎攝影，林璟如提供。 | | 兩個《仲夏夜之夢》 | | |
| 台北市藝術季的大型製作，由汪其楣編導，角色人物眾多，仙界、精靈和人類，又是貴族又是工人，還加上戲中戲裡的特殊角色，場面浩大，讓負責服裝設計的我也有很大的揮灑空間，做起來好玩又過癮。
各種奇思異想，都發生在聶光炎老師的舞台設計完成後。聶老師為這齣音樂舞台劇設計了如夢境的舞台場景，大片透明塑膠管將舞台分隔出不同區塊，台北市立交響樂團隔簾演出，若隱若現，燈光映照下的塑膠管閃爍出空靈飄渺的感覺，如入幻境。
全劇的主景氣氛已然呈現，服裝設計配合舞台視覺效果，依劇情推展，我也以透明塑膠布貼上銀色皮革裁剪的筆直線條或柔美圖案，襯托出仙王仙后迥異的個性與氣質。
為扮演關鍵配角的花精靈作設計時，我刻意去除完整人體的原型，以立體剪裁的運用，製作碩大的花葉，附著於彩繪的緊身衣上，演員舞動肢體時，有如藤蔓或枝幹的意象，奇特的造型，讓森林裡的精靈，精巧可人。……
最棘手的是戲中戲，男人、女人、牆、月亮、獅子等，是人非人，怎麼讓這些角色「穿上衣服」，又能統合在同一個系列中？我鑽進思考的死胡同，走不出來。膠著中，看到畫家奚淞為這幾個角色設計的面具，精采極了，突然心生一計，與其設計不出適合的服裝，不如用塊布把演員的身體遮蓋起來，還更能突顯奚淞漂亮的面具。於是「一塊布」成了這齣戲裡最重要的「設計」。 （摘錄自2009年2月上市的《劇場追夢人：林璟如》一書，徐開塵著，典藏藝術家庭出版） | | | | | 情境與心象──漢寶德 | | 作者名：羅時瑋
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由 澎湖民宿。夏天來了民宿 於 3/05/2009 10:24:00 上午 張貼在
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