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2009年2月26日 星期四

[澎湖民宿。夏天來了民宿] 內夏特:沒有男人的女人們

手機界盛事全球行動通訊展(M WC)在西班牙巴塞隆納登場,宏�、華碩和Garmin、集嘉將全力展示新款手機爭奪全場目光。 【聯合文學電子報】提供聯合文學優秀作家群:蔣勳、郝譽翔、成英姝、廖鴻基、蔡珠兒等的精彩文字,讓你一次展讀!
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2009/02/27 333  訂閱/退訂  看歷史報份
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本期索引

□ 畫作欣賞/內夏特《沒有男人的女人們》

〔內夏特:沒有男人的女人們〕
□ 書中奧秘/兩個《仲夏夜之夢》
台北市藝術季的大型製作,由汪其楣編導,角色人物眾多,仙界、精靈和人類,又是貴族又是工人,還加上戲中戲裡的特殊角色...
□ 熱賣好書/情境與心象──漢寶德
以現代理性穿透傳統文化的築夢者 閱讀漢寶德,同時也經歷其建築教育、建築實踐、乃至於文化理念的人間實踐。 …
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畫作欣賞
內夏特Shirin Neshat沒有男人的女人們Women without Men
內夏特:沒有男人的女人們
文│劉軍 圖│林冠畫廊
◎內夏特《沒有男人的女人們》

美籍伊朗藝術家內夏特(Shirin Neshat)的影片作品集《沒有男人的女人們》(Women without Men),去年10月底在北京798林冠畫廊開展,這是內夏特的作品首次在中國展出。這部影片集歷經四年的攝製,由《瑪朵塔》(2004)、《紮琳》(2005)、《慕尼思》(2008)、《菲伊潔》(2008)和《法洛可.勒賈》(2008)五部短片構成,每部短片皆以片中女主角命名,創作藍本來自伊朗女作家帕西普爾(Shahrnush Parsipur)於1989年遭禁的同名小說。小說原著描述的是在1953年伊朗的政變下,首都德黑蘭五位女人的生活交織。當時,通過民主選舉而產生的伊朗政府將英伊石油公司國有化,觸犯了英國人的利益,政變鞏固了親西方的伊朗國王巴勒維德的地位,直到1979年被伊斯蘭革命推翻。內夏特保留了原著神奇的寫實味道,但她並非以再現原著的寫實手法攝製影片,而是把焦點放在體現原著所營造的氛圍和基調上,因而在片中,內夏特融入了更多魔幻和超現實的因素和個人見解。例如《慕尼思》,小說原著只把1953年的伊朗政變做為小說的第二框架,而內夏特卻強化了這個背景,並充分利用電影的蒙太奇和畫外音手法,把慕尼思的跳樓一幕營造得離奇而又浪漫。在影片《瑪朵塔》中,講述的是對性、處女貞操和生育極端恐懼又渴望的孤獨女人瑪朵塔的故事,內夏特的手法是採用三個並列的投影裝置,用超現實的華麗和夢魘般的自然畫面,來描繪這個被迷念和瘋狂折磨的女人。展覽時,五部短片分別置於五個獨立空間內,共有七個投影裝置來播放;影片以波斯語原聲放映,全長達75分鐘,片中五個女主角以不同的方式掙扎、抵抗,最後都選擇了逃離現實。內夏特以自己做為女性的視角,華麗地記錄了伊斯蘭社會中女性的冥想與瘋狂。
(完) [ 文章摘自 典藏今藝術 2009.02]

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書中奧祕
奚淞設計的面具為戲加分,羅兩莎攝影,林璟如提供。
兩個《仲夏夜之夢》 top

台北市藝術季的大型製作,由汪其楣編導,角色人物眾多,仙界、精靈和人類,又是貴族又是工人,還加上戲中戲裡的特殊角色,場面浩大,讓負責服裝設計的我也有很大的揮灑空間,做起來好玩又過癮。
各種奇思異想,都發生在聶光炎老師的舞台設計完成後。聶老師為這齣音樂舞台劇設計了如夢境的舞台場景,大片透明塑膠管將舞台分隔出不同區塊,台北市立交響樂團隔簾演出,若隱若現,燈光映照下的塑膠管閃爍出空靈飄渺的感覺,如入幻境。
全劇的主景氣氛已然呈現,服裝設計配合舞台視覺效果,依劇情推展,我也以透明塑膠布貼上銀色皮革裁剪的筆直線條或柔美圖案,襯托出仙王仙后迥異的個性與氣質。
為扮演關鍵配角的花精靈作設計時,我刻意去除完整人體的原型,以立體剪裁的運用,製作碩大的花葉,附著於彩繪的緊身衣上,演員舞動肢體時,有如藤蔓或枝幹的意象,奇特的造型,讓森林裡的精靈,精巧可人。……
最棘手的是戲中戲,男人、女人、牆、月亮、獅子等,是人非人,怎麼讓這些角色「穿上衣服」,又能統合在同一個系列中?我鑽進思考的死胡同,走不出來。膠著中,看到畫家奚淞為這幾個角色設計的面具,精采極了,突然心生一計,與其設計不出適合的服裝,不如用塊布把演員的身體遮蓋起來,還更能突顯奚淞漂亮的面具。於是「一塊布」成了這齣戲裡最重要的「設計」。 (摘錄自2009年2月上市的《劇場追夢人:林璟如》一書,徐開塵著,典藏藝術家庭出版)

 
熱賣好書
 
情境與心象──漢寶德 top
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由 澎湖民宿。夏天來了民宿 於 2/26/2009 06:48:00 下午 張貼在 澎湖民宿。夏天來了民宿

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