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2009年2月19日 星期四

[澎湖民宿。夏天來了民宿] 尤斯曼:超現實的疊影

【雷驤.Pocket Watch】以畫像當底片 將城市風情片片拼湊 凝聚生活原味 生命風貌即在此刻現形!! 改變命運的《準提咒》、掌管智慧的《文殊咒》、除病離苦的《藥師咒》…欲進入咒語世界,請訂閱【咒語漫談電子報】
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2009/02/20 332  訂閱/退訂  看歷史報份
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□ 畫作欣賞/尤斯曼《無題 Untitled》

〔尤斯曼:超現實的疊影〕
□ 書中奧秘/第四十六屆威尼斯影展 國片第一次出征
廖桑說:「《悲情城市》的感受最為新鮮好玩!」那是廖桑第一次參加國際四大影展之一:「《悲情城市》,1989年競逐威尼斯...
□ 熱賣好書/劇場追夢人:林璟如
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畫作欣賞
尤斯曼 Jerry Uelsmann無題 Untitled
銀鹽相紙 38x46.7cm 1969
尤斯曼:超現實的疊影
文│吳嘉瑄 圖│台北市立美術館
◎尤斯曼《無題 Untitled》

被稱為「黑白的冶金者」的尤斯曼(Jerry Uelsmann),是20世紀重要的超現實攝影家,超現實主義強調直覺與潛意識,認為作品「不該只是呈現事物的本身,而應是表現事物之外的世界」,由此概念出發,尤斯曼在1960年代開展了他最重要的成就—— 他提倡了一種名為「後視覺化」(Post-Visualization)的攝影技術。「後視覺化」打破了傳統攝影不加修飾的概念,強調以圖像製作的「成像後」方式處理攝影,而揚棄傳統攝影的「前視覺化」過程,亦即按下快門前的預想準備。尤斯曼以傳統的暗房製作技法,如放大機疊片、遮光、投影、中途曝光等,將不同底片上的影像疊合出蒙太奇圖像於一張作品上,因而作品往往具有多視點的角度與多重空間,呈現出神祕而奇幻的疊合影像。例如在許多名為「無題」的作品中,尤斯曼運用樹木、岩石、河流、湖泊、天空雲霧與人體等影像,純熟地交疊出各種超現實的曖昧意象,每幅作品像是一個個「意在言外」的啟示或召喚,誘發出我們的觀看與冥想。(完)
[ 文章摘自 典藏今藝術 2009.02]

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書中奧祕
第四十六屆威尼斯影展文宣,張靚蓓提供。
第四十六屆威尼斯影展 國片第一次出征 top

廖桑說:「《悲情城市》的感受最為新鮮好玩!」那是廖桑第一次參加國際四大影展之一:「《悲情城市》,1989年競逐威尼斯影展,侯導也是第一次參加。我記得頒獎前三天,威尼斯當地通訊刊登了一篇文章:『哎啊,不好了,今年我們的獅子要講中國話。』三天前,我們內部所有人都知道它會得獎,每個人都告訴對方:『我告訴你,你不要告訴別人!』」 那也是筆者第一次採訪國際四大影展,可是我並不知情! 廖桑笑說:「當然,怎麼能洩漏給你們記者!」 不過那年威尼斯影展揭曉前,記者們忙著打聽最後得獎名單的急與累,至今依然記憶清晰:「當時我問舒琪,舒琪也不講話,只是笑,然後拍拍我。」評審之一的謝晉導演當然也嘴緊的很,頂多只能說:「不會讓你們失望!」 其實侯導一行人從加拿大多倫多影展轉來威尼斯時,已是《悲情城市》正式映演前,也是影展結束前幾天了…… 廖桑說:「其實早在台灣剪片時,我曾跟侯導討論,《悲情城市》可能會得獎。世界各大媒體、很多人都想訪問侯導,許多訊息一直發回來,訪問、餐會等各方面的細節都在安排,早在台灣剪片時就已經是這樣了,我就感覺侯導有機會得獎。」 廖桑分析:「其實該片得獎的因素很多,第一個是侯導拍的形式,剪接的形式;侯導多年來海外的累積到位了;片子的內容又是有關228事件,當時天安門事件剛發生不久;評審委員又有謝晉導演;整個來講,氣氛就是要給他。」《悲》片形式簡單,雖然一般人不易懂,但在形式上透顯的詩意,令評審、影評人著迷,廖桑說:「就用一個藝術的形式,讓人尊敬!再加上發生天安門事件,片子內容又是228事件,有某種程度的相通,《悲情城市》在威尼斯首映當天,恰巧正是『天安門事件』第一百天。所以出去之前,我跟侯導討論,我們可能會得獎。不知侯導是否跟邱復生老闆講了沒有,那一次邱復生先生在德班飯店(Grand Hotel Des Bains)請中外影評人吃飯,那是以往台灣電影所沒有的。」 (摘錄自電影靈魂深度的溝通者—廖慶松,張靚蓓著,典藏藝術家庭出版)

 
熱賣好書
 
劇場追夢人:林璟如 top
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若說舞台是一個神奇的魔法世界,林璟如就是幫這個世界裡的人們?上靈魂外衣的魔法師。 璟如善用天生巧手與對設計的喜好,運用布料、染劑、裁縫工具,在一部部作品中開創不同的設計與剪裁方式,一一克服許多史無前例的挑戰。從秀場到劇場,從紐約州立劇院的國際級專業學習,到國內現代舞、芭蕾、京劇、兒童劇、舞台劇……等多面向的嘗試與合作 ...read more…

 

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由 澎湖民宿。夏天來了民宿 於 2/19/2009 10:27:00 上午 張貼在 澎湖民宿。夏天來了民宿

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