被稱為「黑白的冶金者」的尤斯曼(Jerry Uelsmann),是20世紀重要的超現實攝影家,超現實主義強調直覺與潛意識,認為作品「不該只是呈現事物的本身,而應是表現事物之外的世界」,由此概念出發,尤斯曼在1960年代開展了他最重要的成就—— 他提倡了一種名為「後視覺化」(Post-Visualization)的攝影技術。「後視覺化」打破了傳統攝影不加修飾的概念,強調以圖像製作的「成像後」方式處理攝影,而揚棄傳統攝影的「前視覺化」過程,亦即按下快門前的預想準備。尤斯曼以傳統的暗房製作技法,如放大機疊片、遮光、投影、中途曝光等,將不同底片上的影像疊合出蒙太奇圖像於一張作品上,因而作品往往具有多視點的角度與多重空間,呈現出神祕而奇幻的疊合影像。例如在許多名為「無題」的作品中,尤斯曼運用樹木、岩石、河流、湖泊、天空雲霧與人體等影像,純熟地交疊出各種超現實的曖昧意象,每幅作品像是一個個「意在言外」的啟示或召喚,誘發出我們的觀看與冥想。(完)
[ 文章摘自 典藏今藝術 2009.02]
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