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提到克勞德•莫內，相信所有人都會立刻聯想到印象派，但在所有印象派畫家中，莫內卻也是唯一，自始至終始終堅持印象派風格的畫家。 莫內一幅《印象•日出》，開創了一個全新的畫派名稱，儘管在1873年的當下遭逢惡評、譏諷；但在今日，這幅只看得見圓圓太陽的《印象•日出》，卻已經成為法國國寶。 本週的〈晨星生活元氣報〉將要為各位好好地介紹一下，這位印象派大師——克勞德•莫內的精彩畫作。也請各位報友在欣賞畫作的同時，讓自己放鬆地浸淫在印象派的美好氛圍中。
| |  | | | 〔自己動手SO EASY〕莫內筆下的白色、陽光下的絢爛 | | | | 
這幅《花園中的女人》，是莫內請工人在庭院裡挖出溝渠，利用滑車移動畫布後繪製而成的。如此大費周章，為的就是能在自然光下描繪出陽光下的真實色彩。 儘管這幅作品並未入選1867年的沙龍展，儘管這幅畫被評為構圖、景深都有問題，儘管這幅畫缺乏故事性；但這些缺點都無法掩蓋住，莫內在這幅畫作中展現出的技巧。 《花園中的女人》
約1866年，油彩•畫布，255×205㎝，法國巴黎 奧塞美術館  細部１：清淡的顏色與快速的筆觸
 這幅作品的顏色，比起莫內用於向馬奈致敬的《草地上的午餐》來得更為清淡，這是因為莫內在此畫作中使用的大部分顏色中，都加入了白色顏料調整過，所以看起來，會覺得整個戶外都亮了起來。 | 
莫內始終堅持在戶外，以自然光彩繪，一旦光線變暗就立刻停止工作，像這樣的堅持，就連追求寫實主義的庫爾貝與馬奈都覺得太過火了。 但莫內卻從這樣的堅持中學到許多運筆的技巧，例如：他減少細細描繪、塑形的傳統筆觸，而改以點戳、撇捺的律動，並以顏色的對比、互補，快速妝點陽光下的大自然。 |  細部２：一人分飾多角的卡蜜兒 畫面中的人物雖然有三女一男，但貧困的莫內實在請不起那麼多的模特兒，所以這三位女子其實是卡蜜兒一人分飾多角。 或許正是這個原因，才使得這些人物顯得各自獨立、沒有更為協調的互動關係。 右側女子顯然是往林中奔跑，但卻不是奔向畫面中的其他友伴，這樣的動態乍看之下的確是有點奇怪。 | | 細部３：變化無窮的白  雖然畫中三位女子都穿著白色的衣裳，但是卻因為陽光角度的關係，使得三位女子的衣服呈現出截然不同的深淺亮度。 右側奔跑中的女子（可參見上圖），她的衣裳是耀眼的白色；但左側站在陰影處的女子，卻像是塗上了一層淺淺的灰綠色。 然而，端坐在草地上的卡蜜兒，她的裙襬既有著明亮的陽光，也有著被樹蔭遮住的陰影。 此外，莫內還用淡紫色表現出服飾上的縐摺和陰影，像這樣嶄新的技巧就連點彩畫派大師——左拉也嘆為觀止，認為此畫作中的白色衣裳真是讓人目眩神迷。 | 更多莫內精彩的畫作，都在《從○開始讀莫內的光與影》一書中 |
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莫內一直都很迷戀，日本浮世繪中那優雅的庭園造景，所以莫內用了大約１０年的時間，不只是買下住處鄰近的土地，還開鑿了河道與池塘。 甚至，莫內還特地從日本引進東方品種的睡蓮、柳樹、竹子……等植物，還架起一座拱橋，打造出一座頗富東方情調的日式花園。 這座睡蓮池裡，所有睡蓮的位置、組合，都是莫內精心布置、安排的，自然莫內也用繽紛、豐富的色彩，盡情地描繪出睡蓮池的生趣盎然。 睡蓮池系列作品中，沒有天、沒有地，就只有一彎小橋、一池蓮花與水草。整幅畫作中，分不清真實與倒影，讓人失去方向感、迷失在這片充滿勃然生機的綠意之中。 | | |
更多與克勞德•莫內有關的資訊，都在《從○開始讀莫內的光與影》一書中 | | | | |
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看過本週介紹的《花園中的女人》之後，你是不是也因為畫中這三名白衣女子只是因為位置不同，就呈現出截然不同的白色，而被莫內對色彩、光影的堅持給震懾住了呢？ 下禮拜的〈晨星生活元氣報〉則是要繼續帶著大家看看，莫內如何用簡單的筆觸，表現出旗海飄揚的巴黎街道，以及在不同天氣型態下呈現出不同面貌與風情的盧昂聖母大教堂。 | | | |
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由 澎湖民宿。夏天來了民宿 於 3/08/2009 07:32:00 下午 張貼在
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